Wer hingegen sein Video in der bestmöglichen Qualität hochladen möchte, sollte gänzlich auf qualitätsreduzierende Codierung verzichten.

Egal wie Ihr Euer Video hochladet, Youtube wird niemals sagen „Oh, das ist ja ein toller Codec, den behalte ich so“. Denn Youtube wir Euer Video immer möglichst weit runterkomprimieren, sodass es wenig Speicher im Rechenzentrum belegt und bei Anschauen wenig Traffic erzeugt.

Aber halt: Youtube sagt doch selber, dass man optimaler Weise alle Dateien im H.264 und MP4 Format hochladen soll? Ja genau, weil Youtube es nicht einsieht, jeden Tag tausende Milliarden von Katzenvideos im Losslessformat entgegenzunehmen. Das würde Youtube nämlich eine Menge Geld kosten.

Fakt ist, es macht absolut keinen Sinn, Euer Video vor dem Upload zu komprimieren. Youtube macht das sowieso nochmal und jeder in Reihe erfolgender Komprimierungspozess führt zu geringerer Qualität.

Wenn es einen Grund für Komprimierung vor dem Upload gibt, dann um die Uploadzeit zu verkürzen. Wer genug Zeit hat, sollte zugunsten der Qualität lieber ein der Quelle entsprechendes Video in HQ422 oder ProRes oder DNxHR hochladen. Youtube kann damit umgehen – ohne Probleme und Qualitätseinbußen.

Ändert deshalb nicht die Bitrate, die Auflösung oder den Codec. Youtube macht damit später sowieso was es will. 

Achtung: Wenn Ihr Videos mit einer höheren Auflösung als 1080p hochladet, wechselt Youtube bei seiner Codierung automatisch zum VP9-Codec für alle Versionen des Videos, einschließlich 1080p. Mit diesem VP9-Codec werden für alle Auflösungen bessere Ergebnisse erzielt. Daher macht es sogar Sinn, 1080p-Video zunächst auf 4K hochzuskalieren und dann erst hochzuladen.

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Erste Reihe: Equalizer 75Hz, 150Hz und High Frequency Boost

Die erste Funktionsreihe steuert den Equalizer. Je nach Einstellung werden verschiedene Störfrequenzen bereits bei der Aufnahme ausgefiltert, bzw die Höhen werden mit Hilfe des High Frequency Boost klarer aufgezeichnet.

Beim 75Hz High-Pass-Filter werden alle Frequenzen unter 75Hz weggelassen. Praktisch um Rauschen von Verkehr, Wind oder Klimaanalgen etc. auszublenden.

Der 150Hz High-Pass Filter blendet alle Frequenzen unter 150Hz aus. Kurzum, den benutze ich, wenn die 75Hz nicht reichen.

Alternativ lassen sich beide Equalizer ausschalten und so wird das komplette Frequenzspektrum aufgezeichnet.

Der High Frequency Boost steuert die Aufnahme der Höhen stärker aus, verbessert deren Klarheit. Das macht zumBeispiel Sinn, wenn ich mit dem Mikrofonschutz oder einer Dead-Cat aufzeichne. Diese Aufnahmen können nämlich sonst etwas nuschelig rüberkommen, weil die Höhen einfach fehlen würden.

Der High Frequency Boost lässt sich zu jeder Equalizer-Einstellung hinzuschalten oder auch bei deaktiviertem Equalizer nutzen.

Zweite Reihe: Aufnahmepegel-Modi -20db, safety channel und Peak-Warning-LED

Diese zwei Einstellungen und die Warnleuchte sind für sehr laute Umgebungen sinnvoll.

Die Einstellung „-20db“ wird auch „Pad“ genannt. Wenn sie aktiviert ist, wird das Eingangssignal um -20db gedämpft. Toll für Aufnahmen in sehr lauten Umgebungen.

Wenn wir dann in Umgebungen aufzeichnen, wo stark wechselnde Lautstärken auftreten, macht es Sinn sich nicht auf eine Dämpfung festzulegen. Im „safety channel“ Modus zeichnet das Mirkofon eine der Stereo-Spuren normal auf, eine zweite dann mit der -20db-Dämpfung. In der Post-Production können wir dann entscheiden, welche der Spuren wir nutzen.

Die dritte LED steht nicht in Verbindung mit einer Funktion, sondern signalisiert lediglich, wenn die Aufzeichnung zu laut erfolgt, das Tonsignal „clippt“. In diesem Fall müssen wir den Gain reduzieren.

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Einstellungen des Gimbals

Bevor wir uns mit den reinen Video-Einstellungen unserer DJI Mavic 2 Pro (Amazon Affiliate Link) beschäftigen, sollten wir uns mit den Einstellungen des Gimbals vertraut machen. Diese Einstellungen haben Auswirkungen darauf, wie schnell das Gimbal schwenkt und wie abrupt das Gimbal nach einer Bewegung wieder zum Stehen kommt. Beides sind Eigenschaften, die zwangsläufig auch die Flüssigkeit unserer Videoaufnahmen beeinflussen.

1. Wir gehen im Einstellungs-Menü der Drohne in den Menüunterpunkt des Gimbals und dann in die erweiterten Einstellungen.
2. Max. Gimbal Nickgeschwindigkeit = 3. Diese Einstellung bestimmt, wie schnell sich das Gimbal maximal bewegt. Diese niedrige Einstellung sorgt für ruhiges Schwenken des Gimbals auch bei maximlaer Nickbetätigung am Rädchen. Mit höheren Werten ist die Kamera mit dem Rädchen kaum kontrollierbar und es würden unschöne, hektische Bewegungen des Gimbals die Folge sein.
3. Gimbal-Nick-Puffer = 25. Diese Einstellung bestimmt, wie lange das Gimbal nach einer Bewegung noch ausläuft. Bei einem Wert von 0, würde es sofort abrupt stehen bleiben.

Video-Einstellungen der Kamera

Kommen wir zum Wesentlichen. In den Video-Einstellungen hinterlegen wir, mit welchen Parametern die Aufnahme der Videos erfolgt. Hier haben wir den größten Hebel für hochqualitatives Video, können aber auch viel falsch machen.

1. Stellt sicher, dass wir uns im Video-Modus und nicht im Foto-Modus befinden und öffnet die Video-Einstellungen.
2. Wechsel in den „M“-Modus für manuelle Steuerung von ISO, Blende und Zeit.
3. ISO = 100 (ggf. bis ca. 1000 erhöhen, sollte nur sehr wenig Licht zur Verfügung stehen, aber das Bildrauschen nimmt drastisch zu.
4. Die Blende sollte je nach dem zur Verfügung stehenden Licht eingestellt werden. Steht wenig Licht zur Verfügung, sollte die Blende komplett geöffnet werden, steht sehr viel Licht zur Verfügung, kann die Blende weiter geschlossen werden. Doch Achtung ab einer Blende von 5 und aufwärts kann die Bildqualität an den Bildrändern leiden. Wer sicher gehen will, regelt die Blende also nur bis zu einem Wert von 5 hoch und benutzt ab dann lieber ND-Filter zur Regulierung des einfallenden Lichts, siehe Abschnitt „Tipps für den Flug“.
5. Belichtungszeit = 1/60. Hier liegt der Hase im Pfeffer, hier entscheiden wir grundlegend darüber, ob unser Videomaterial später wie im Kino wirkt, oder eben nicht.
   Die Belichtungszeit von 1/60 sollte nicht verändert werden, Grund dafür ist die sogenannte 180-Grad-Regel. Da wir später Videomaterial mit 30 Frames pro Sekunde erstellen werden, müssen wir hier das Doppelte der Framerate als Belichtungszeit wählen.Das so erstellte Videomaterial verlangsamen wir später beim Schnitt auf 80% der Originalgeschwindigkeit (wir verlangsamen es um 20%). Genau dies sorgt später für ein kinoreifes Erlebnis unserer Videos. Mehr Informationen dazu, findet Ihr auf dieser englischen Seite. https://www.premiumbeat.com/blog/how-to-achieve-perfect-slow-motion-results-in-post/
   
6. Die Auswahl der Videogröße bestimmt zunächst die Auflösung unseres Materials.
   Ich erstelle meine Videos mit 4K-Auflösung, was einer Einstellung von 3840 x 2160 Pixeln entspricht.An dieser Stelle merkt Ihr, dass es zwei Einstellungen mit dieser Auflösung gibt: HQ und FOV. Welche dieser Einstellungen Ihr wählt, hängt im Grunde genommen vom gewünschten Bildausschnitt und vom Motiv ab.

   Bei der Wahl des Modus HQ erhalten wir einen kleineren Ausschnitt des Scihtfeldes der Drohne in hoher Qualität. Das Bild ist bis in die Ecken sehr scharf.
   Der Modus FOV (Full field of view) zeichnet ein breiteres Sichtfeld auf, besonders für große Panoramen praktisch, die Schärfe des Bildes nimmt in den äußeren Bereichen, gerade bei kleinen Blendenwerten, ab.

7. Als Dateiformat könnt Ihr selber wählen, ob Ihr in MP4 oder MOV aufzeichnen wollt. Die Auswahl hat keine Auswirkung auf die Qualität Eurer Videos. Wer die Videos auf dem Mac schneidet, sollte MOV wählen, wer die Videos auf dem Windows-PC schneidet, sollte MP4 wählen, weil die Systeme das jeweilige Format schneller lesen können, was Euren Workflow beschleunigt. Abseits des Geschwindigkeitsvorteils bei der Bearbeitung gibt es keine Einschränkungen bei der Auswahl, sowohl Windows-PCs als auch Macs können beide Formate lesen.
8. Beim Weißabgleich schalte ich die Automatik aus. Das hat den Hintergrund, dass ich vermeiden möchte, dass die Kamera während einer Aufnahme den Weißabgleich reguliert und sich dann sichtbar die Farbtemperaturen im Video ändern. Ich stelle den Weißabgleich daher IMMER auf 6000K ein. Von diesem Wert aus, kann ich den Weißabgleich später in der Nachbearbeitung in jede beliebige Richtung ändern.
9. Als Stil wähle ich „None“/“Standard“. Dies sichert die besten Möglichkeiten für die spätere Verarbeitung.
10. Als Codierung nutze ich h.265, da nur in dieser Codierung die nachfolgend genannten Farbprofile D-Log-M und HSL möglich sind.
11. Bei den Farbfiltern wähle ich bei 90% der Aufnahmen das D-Log-M-Format. Dieses Profil sieht zwar direkt nach der Aufzeichnung langweilig und farblos aus, lässt sich aber später am besten Nachbearbeiten. Bei sehr schwachen Lichtverhältnissen, zum Beispiel bei Einbruch der Dämmerung benutze ich das HLG-Format (Hybrid Log Gamma). Dieses erzielt bei dunklen Umgebungen in der Nachbearbeitung sattere Farben und weniger Bildrauschen. Achtung: Die Nutzung von D-Log-M oder HLG führt zur Verzerrung der Videoaufnahmen, da die Verzerrung der Linse bei diesen Aufnahmen nicht innerhalb der Drohne herausgerechnet wird. Daher ist die Linsenkorrektur in der späteren Videobearbeitung unerlässlich. Premiere Pro und final Cut bringen diese Funktionen von Haus aus mit sich.

Tipps für den Flug

Entfernen des Gimbal-Schutzes

Ich persönlich entferne vor jedem Flug den Gimbal-Schutz, auch wenn einige Mavic Piloten diesen während des Fluges montiert lassen. Der Kunststoff-Schutz kann aber die Videoaufnahmen z.B. durch Mikrokratzer, Reflexionen und Staub beeinträchtigen.

Kamera reinigen

Klingt logisch, vergesse ich aber selber häufig. Zur Sicherheit solltet Ihr vor jedem Flug einmal die die Kamera mit einem Mikrofasertuch reinigen. Sicher ist sicher. Fingerabdrücke und Staub können sonst für ungewünschte Lichtbrechungen oder Unschärfe, bis hin zum Versagen des Autofokus führen.

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ND-Filter besser als hohe Blendenwerte

Wenn die Umgebung zu hell ist, werdet Ihr vermutlich zunächst die Blende weiter schließen, damit weniger Licht auf den Sensor einfällt. Bis zu einem Blendenwert von 5 ist dies auch unproblematisch. Bei höheren Blendenwerten leidet aber ggf. die Bildqualität durch Unschärfe. Was erstmal paradox klingt, ist aber tatsächlich der Fall.

Wer dennoch das auf den Sensor einfallende Licht reduzieren möchte, kann dies mit ND-Filtern für die Mavic 2 Pro tun. Wer zum Beispiel in mediterraner Mittagssonne einen griechischen Strand filmen möchte, wird um den Einsatz von ND-Filtern kaum herumkommen ohne große Teile des Bildes überbelichtet zu haben.

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Es gibt verschiedene Angebote für ND-Filter, ich selber habe ich für die Originalfilter von DJI entschieden. Ich habe zuvor keine Drittmarktprodukte ausprobiert, sondern habe gleich auf die Originalfilter vertraut. Ich wollte kein Risiko eingehen, dass mit minderwertigen Filtern die Bildqualität beeinträchtigt wird. Das soll nicht heißen, dass es nicht auch evtl. günstigere und gute Alternativen gibt, ich hatte lediglich keine Zeit diese auszuprobieren. Die Faulheit hat also bei mir gewonnen. Andererseits kaufe ich auch keine so dermaßen teure Drohne um dann an essentiellen Teilen zu sparen und bei Filtern ein Risiko einzugehen.

Tipps für die Nachbearbeitung

Wichtig ist, wie zuvor schon erwähnt, dass unser erstelltes Videomaterial in der Nachbearbeitung verlangsamt wird und nur mit 80 % der Originalgeschwindigkeit abgespielt wird. Dies sorgt für ein kinoreifes Erlebnis unserer Bilder.

Die Nutzung von D-Log-M oder HLG führt zur Verzerrung der Videoaufnahmen, da die Verzerrung der Linse bei diesen Aufnahmen nicht innerhalb der Drohne herausgerechnet wird. Daher ist die Linsenkorrektur in der späteren Videobearbeitung unerlässlich. Premiere Pro und Final Cut bringen diese Funktionen von Haus aus mit sich.

Ich selber rendere alle meine Videos seit Jahren mit Final Cut Pro. Für das Color-Grading, speziell beim Dreh in D-Log-Videoformaten, nutze ich das Plugin Epicolor von Lemke Software.

Es ist eines der besten Plugins für Color-Grading und hilft Euch, das Videomaterial so aussehen zu lassen, wie man das Aufgenommene auch mit dem menschlichen Auge wahrgenommen hat.

https://www.lemkesoft.de/produkte/epicolor/

Epicolor ist erhältlich über die Plugin-Suite FXFACTORY https://fxfactory.com/ , einer Art Supermarkt für Videoeffekte. Wie die meisten anderen Plugins auch, ist auch Epicolor als Testversion innerhalb von FXFACTORY erhältlich. So könnt Ihr prüfen, ob Ihr mit Epicolor die gewünschten Ergebnisse erhaltet. Ich bin mir sehr sicher, dass dies der Fall sein wird.

Unsere Fotoausrüstung

Solltet Ihr Euch nun über diese Thematik heraus fragen, welche Foto-Ausrüstung wir insgesamt benutzen, so findet Ihr unter diesem Link alle von uns verwendeten und geschätzten Produkte in unserer Amazon Storefront. Stöbert doch mal durch.

All the links in this text are Amazon Affiliate Links, and by clicking on an affiliate link I will earn a percentage of your subsequent Amazon purchases. However, this circumstance does not influence the background of my product recommendation. This product recommendation is independent, honest and sincere. 

Bei allen genannten Links handelt es sich um Amazon-Affiliate-Links. Durch einen Klick auf einen Affiliate-Link werde ich prozentual an Euren darauf folgenden Amazon-Einkäufen beteiligt. Dieser Umstand beeinflusst aber nicht die Hintergründe meiner Produktempfehlung. Diese Produktempfehlung erfolgt unabhängig, ehrlich und aufrichtig.

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Wenn Sie in Ihren Final Cut Pro Exporten seltsaem verpixelte Bereiche und Artefakte feststellen, ist beim Rendern irgendetwas schief gelaufen.

Typische Artefakte beim Rendern

Wenn Sie den Export zur Fehlerbehebung einfach ein zweites Mal durchführen, wird dies das Problem nicht beheben, da Final Cut dieselben, bereits im Hintergrund gerenderten Daten verwendet, wie beim ersten Export.

Die folgenden zwei Schritte lösen das Problem.

1. Löschen Sie unter „Ablage“ – „Generierte Medien Löschen“ alle bisher im Hintergrund erstellten Medien.

2. Klicken Sie das problematische Medium im Medienbrowser (nicht in der Timeline) mit der rechten Maustaste an. Wählen Sie „Medien umcodieren“ und erstellen Sie „Optimierte Medien“ für den Clip.

Wenn für den Clip optimierte Medien erstellt wurden, können Sie dies daran erkennen, dass Sie im Inspektor auf dem Informationstreiter unter „verfügbare Medien“ einen grünen Kreis neben „Optimierte Medien“ sehen können.
Sie brauchen den Clip NICHT aus der Eventübersicht erneut in die Timeline schieben. Die optimierten Medien werden automatisch in die Timeline referenziert.

Wenn Sie nun erneut exportieren, sind die Artefakte verschwunden.

Anleitung im Video

Ihre Daten werden erst beim Abspielen des Youtube-Videos an den Dienst übermittelt. Your data will only be transmitted to the service when you play the Youtube video.

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Gimbal-Einstellungen

Bevor wir uns mit den reinen Videoeinstellungen unserer Fimi X8 SE (Amazon Affiliate Link) beschäftigen, sollten wir uns mit den Einstellungen des Gimbals vertraut machen. Diese Einstellungen beeinflussen, wie schnell der Gimbal schwenkt und wie abrupt der Gimbal nach einer Bewegung anhält. Beides sind Eigenschaften, die unweigerlich die Flüssigkeit unserer Videoaufnahmen beeinflussen.

1. Im Einstellungsmenü der Drohne gehen wir in das Untermenü des Gimbals und dann zu den erweiterten Einstellungen.
2. Max. Gimbal Pitch Speed = 3 Diese Einstellung bestimmt die maximale Geschwindigkeit des Gimbals. Diese niedrige Einstellung sorgt für eine gleichmäßige Kardanbewegung auch bei maximaler Nickbewegung des Rades. Bei höheren Werten ist die Kamera mit dem Rad kaum steuerbar und unattraktiv, hektische Bewegungen des Gimbals wären die Folge.
3. Gimbal Pitch Buffer = 25 Diese Einstellung legt fest, wie lange der Gimbal nach einer Bewegung noch ausläuft. Ist der Wert 0, würde er abrupt anhalten.

Fimi X8 SE in flight

Videoeinstellungen der Kamera

Kommen wir zur Sache. In den Videoeinstellungen speichern wir die Parameter, mit denen die Videos aufgenommen werden. Hier haben wir den größten Hebel für qualitativ hochwertiges Video, aber wir können auch viel falsch machen.

1. Stellen Sie sicher, dass wir uns im Videomodus und nicht im Fotomodus befinden und öffnen Sie die Videoeinstellungen.
2. Umschalten in den „M“-Modus zur manuellen Steuerung von ISO und Zeit.
3. ISO = 100 (ggf. auf ca. 1000 erhöhen, wenn nur sehr wenig Licht zur Verfügung steht, aber das Bildrauschen wird dadurch stark ansteigen.
4. Die Blende kann auf der FIMI X8 nicht manuell bedient werden, weshalb wir uns mit der Einstellung der Blende nicht befassen müssen. Wer die Blende manuell bedienen möchte, der ist mit aktuellen Modellen von DJI (Amazon Affiliate Link) besser bedient.
5. Belichtungszeit = 1/60. Hier ist der Schlüssel, hier entscheiden wir, ob unser Videomaterial wie im Kino aussehen wird oder nicht.
   Die Belichtungszeit von 1/60 sollte nicht verändert werden, der Grund dafür ist die sogenannte 180-Grad-Regel. Da wir später Videomaterial mit 30 Bildern pro Sekunde erstellen werden, müssen wir die doppelte Bildrate als Belichtungszeit wählen, und das so erstellte Videomaterial wird auf 80% der Originalgeschwindigkeit verlangsamt (wir verlangsamen es um 20%). Genau dies wird später für ein filmisches Erlebnis unserer Videos sorgen. Weitere Informationen finden Sie auf dieser Seite: : https://www.premiumbeat.com/blog/how-to-achieve-perfect-slow-motion-results-in-post/
6. Die Auswahl der Videogröße bestimmt zunächst die Auflösung unseres Materials.
   Ich erstelle meine Videos mit 4K Auflösung, was einer Einstellung von 3840 x 2160 Pixel entspricht.An dieser Stelle fällt auf, dass es bei dieser Auflösung zwei Einstellungen gibt: HQ und FOV. Welche dieser Einstellungen Sie wählen, hängt im Wesentlichen von dem gewünschten Bildausschnitt und dem Motiv ab.

   Wenn Sie den HQ-Modus wählen, erhalten Sie einen kleineren Ausschnitt des Sichtfeldes der Drohne in hoher Qualität. Das Bild ist bis in die Ecken sehr scharf.
   Der FOV (Full field of view) Modus nimmt ein größeres Sichtfeld auf, besonders praktisch bei großen Panoramen, die Schärfe des Bildes nimmt in den äußeren Bereichen ab, besonders bei kleinen Blendenwerten.

7. Wenn ich den Weißabgleich mache, schalte ich die Automatik aus. Der Grund dafür ist, dass ich vermeiden möchte, dass die Kamera während einer Aufnahme den Weißabgleich reguliert und sich dann die Farbtemperaturen im Video sichtbar ändern. Deshalb stelle ich den Weißabgleich IMMER auf „cloudy“/“Bewölkt“ (ca. 6000K) ein. Von diesem Wert aus kann ich den Weißabgleich später in der Postproduktion in jede beliebige Richtung ändern.
8. Für die Farbprofile wähle ich das D-Log. Dieses Profil sieht sofort nach der Aufnahme langweilig und farblos aus, nach der Bearbeitung bietet dieses Profil aber die besten Ergebnisse.
9. Achtung! Die Verwendung von D-Log führt zu einer Verzerrung der Videoaufnahmen, da die Verzerrung des Objektivs bei diesen Aufnahmen nicht innerhalb der Drohne eliminiert wird. Daher ist die Objektivkorrektur bei der späteren Videobearbeitung unerlässlich. Premiere Pro und final Cut stellen diese Funktionen standardmäßig zur Verfügung.

Ratschläge zum Flug

Reinigung der Kamera

Klingt logisch, aber ich vergesse es selbst oft. Um sicher zu gehen, sollten Sie die Kamera vor jedem Flug mit einem Mikrofasertuch reinigen. Vorsicht ist besser als Nachsicht. Sonst können Fingerabdrücke und Staub zu unerwünschten Lichtbrechungen oder Unschärfen bis hin zum Ausfall des Autofokus führen.

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Tips für die Videobearbeitung

Wie bereits erwähnt, ist es wichtig zu beachten, dass unser erstelltes Videomaterial in der Postproduktion verlangsamt wird und nur mit 80% der Originalgeschwindigkeit abgespielt wird. Dies gewährleistet ein filmisches Erlebnis unserer Bilder.

Ich selbst rendere seit Jahren alle meine Videos mit Final Cut Pro. Für die Farbkorrektur, insbesondere bei Aufnahmen im D-Log Videoformat, verwende ich das Plugin Epicolor von Lemke Software.

Es ist eines der besten Plugins für die Farbkorrektur und hilft Ihnen, das Videomaterial so aussehen zu lassen, wie Sie es mit dem menschlichen Auge aufgenommen haben.

https://www.lemkesoft.de/produkte/epicolor/

Epicolor ist über die FXFACTORY Plugin-Suite https://fxfactory.com/ , eine Art Supermarkt für Videoeffekte, erhältlich. Wie die meisten anderen Plugins ist Epicolor als Testversion innerhalb von FXFACTORY verfügbar. So können Sie überprüfen, ob Sie mit Epicolor die gewünschten Ergebnisse erzielen. Ich bin sehr sicher, dass dies der Fall sein wird.

Unsere Fotoausrüstung

Solltet Ihr Euch nun über diese Thematik heraus fragen, welche Foto-Ausrüstung wir insgesamt benutzen, so findet Ihr unter diesem Link alle von uns verwendeten und geschätzten Produkte in unserer Amazon Storefront. Stöbert doch mal durch.

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